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Heart, We Will Forget Him Aaron Copland 2.25,
\nThe Secrets of the Old Samuel Barber 1.35
\nEarly in the Morning Ned Rorem 1.59
\nThe World Feels Dusty Aaron Copland 2.27
\nThe new River Charles Ives 2.55
\nSongs my Mother Taught me Charles Ives 2.41
\nSong of Life Fred Hersch, Norma Winstone 3.42
\nLike a Sick Eagle Charles Ives 1.38
\nMonks and Raisins Samuel Barber 4.34
\nAt The River Charles Ives 3.35
\nIs God a Three – Letter Word for Love? Duke Ellington 4.31
\nSongs and Lullabies Fred Hersch, Norma Winstone 3.26
\nSpirits Fred Hersch, Norma Winstone 6.41
\nElegie Charles Ives 4.15
\nThe Cage Charles Ives 3.38
\nWeil’ Auf Mir Charles Ives 3.27
\nSea – Snatch Samuel Barber 2.06<\/p>\n
Recorded by Diego Bergamini on 24 october 2022
\nat the Teatro Cinema Odeon in Vicenza
\nMixed and mastered by Diego Bergamini
\nat Reparto Elettroacustica
\nPietro Tonolo plays Borgani Saxophones<\/p>\n
Produced by Roberto Lioli and Vittorio Bartoli
\nRecorded by Diego Bergamini on 24 october 2022 at the Teatro Cinema Odeon in Vicenza
\nMixed and mastered by Diego Bergamini at Reparto Elettroacustica
\nPietro Tonolo plays Borgani Saxophones<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1386,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"L\u2019idea di affrontare questo repertorio \u00e8 nata soprattutto dall\u2019ascolto delle songs di Charles Ives, tratte dalla raccolta \u201c114 songs\u201d, in cui l\u2019autore condensa in maniera mirabile la sua visione della musica e la sua arte compositiva.\r\nIves \u00e8 stata una figura particolarmente originale nella storia della musica americana, e non solo. \r\nAssiduo sperimentatore e innovatore, si cre\u00f2 un linguaggio personale combinando le categorie estetiche della tradizione tardoromantica europea con la variopinta realt\u00e0 fonica, rurale e urbana dell\u2019America. \r\nNelle sue composizioni oscilla tra marce militari, melodie popolari, inni, politonalit\u00e0, poliritmia, dissonanze stridenti, anticipando numerose tecniche compositive ed espressive dell\u2019avanguardia storica e contemporanea, americana ed europea, senza porne una in particolare a fondamento della sua sintassi musicle. \r\nLe due songs paradigmatiche della poetica di Ives possiamo identificarle in \"The Cage\" e in \"At the River\"\r\n\"The Cage\" \u00e8 il brano pi\u00f9 breve di Ives e probabilmente il pi\u00f9 enigmatico. \r\nNon c'\u00e8 un metro indicato, il compositore costruisce una linea vocale in ottavi su frammenti di scala esatonale, che imita l'incedere del leopardo, mentre il pianoforte si muove autonomamente in accordi di quarte giuste(la gabbia) Un'ultima nota staccata nella parte vocale rimane sospesa alla fine della canzone. \"La vita \u00e8 qualcosa di simile?\", riflette Ives.\r\nIn \"At the River\" , un tradizionale inno cristiano scritto da Robert Lowry, Ives introduce degli elementi che ne destabilizzano la semplicit\u00e0 melodica: accordi alterati, ritmi inaspettati, e un'esitante \r\ncadenza finale che sembra mettere in discussione l'invito implicito nel testo.\r\nA suggello della lunga postfazione alla pubblicazione di \"114 songs\" ,nell'ultimo paragrafo, Ives scrive: \r\n\"Una canzone ha qualche diritto, come gli altri cittadini comuni... Se ha voglia di calciare un bidone di cenere, il castello di un poeta o la legge prosodica, la fermerete? Deve essere sempre una triade educata... un nastro da abbinare alla voce? Non dovrebbe essere libera a volte dal dominio del torace, del diaframma, dell'orecchio e di altri punti di interesse?... Non dovrebbe avere la possibilit\u00e0 di cantare a se stessa, se pu\u00f2 cantare?... \r\nSe le venisse voglia di volare dove gli umani non possono volare, di cantare ci\u00f2 che non pu\u00f2 essere cantato... chi la fermerebbe? \u201c\r\nLe songs di Aaron Copland sono tratte dalla raccolta \u201cTwelve Poems of Emily Dickinson\u201d, e sono state composte tra il marzo del 1949 e il marzo del 1950.\r\nIn \u201cHeart, we will forget him\u201d il lirismo scarno e dolente della Dickinson viene sottolineato da Copland con echi vagamente mahleriani\r\nSamuel Barber e Ned Rorem hanno dedicato alla musica vocale una parte significativa del loro lavoro.\r\nLe songs di Barber provengono da tre raccolte diverse, i cui testi spaziano dall\u2019 anonimo monaco irlandese vissuto tra l\u2019VIII e il IX sec di \u201cSea-Snatch\u201d a W.B. Yeats di \u201cThe Secrets of the Old\u201d; Barber ne segue rigorosamente la struttura innestando una lirica linea melodica su una costruzione metrica irregolare.\r\nL\u2019andamento un p\u00f2 nostalgico, che ricorda la valse-musette, di \u201cEarly in the morning\u201d unito all\u2019eleganza stilistica e alla raffinatezza armonica, elementi che caratterizzano le oltre 500 songs scritte da Rorem, testimoniano la frequentazione del compositore, durante un lungo soggiorno parigino, con i membri del gruppo Le Six, in particolare con Francis Poulenc.\r\nQuesto piccolo excursus nella storia della song americana si chiude con Fred Hersch, passando per l\u2019Ellington dei Sacred Concert.\r\nL\u2019interesse di Hersch verso il testo poetico \u00e8 documentato in un suo album, \u201cLeaves of Grass\u201d , dedicato all\u2019opera di Walt Whitman. \r\nI tre brani di Hersch provengono dal disco \u201cSongs & Lullabies\u201d, nel quale Norma Winstone scrive 11 liriche su altrettanti brani del pianista.\r\n\r\nLe songs presenti in questo disco hanno tutte, ad eccezione di \u201cIs God a Three-Letter Word for Love?\u201d di Duke Ellington, una caratteristica comune ovvero quella di essere state composte o eseguite, nella versione originale, per pianoforte e voce. \r\nIl materiale musicale \u00e8 stato trattato sotto vari aspetti, in alcuni casi facendo un lavoro di trascrizione e adattamento, in altri di arrangiamento, aggiungendo delle sezioni di improvvisazione sia libere che su una struttura armonica. \r\nL\u2019utilizzo delle diverse ance ha permesso di lavorare sulla variet\u00e0 dei timbri, cercando di dare una nuova veste alle partiture, mentre Valentina Fin, i cui interessi musicali spaziano dal canto barocco alla musica sperimentale, sfruttando appieno la duttilit\u00e0 e lo splendido timbro della sua voce, ha dato una interessante lettura del testo musicale che si discosta dalla consueta vocalit\u00e0 prettamente lirica.\r\n","_et_gb_content_width":""},"product_cat":[33],"product_tag":[],"class_list":["post-1402","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","product_cat-encore-music"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.encoremusic.it\/wp_2021\/wp-json\/wp\/v2\/product\/1402","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.encoremusic.it\/wp_2021\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.encoremusic.it\/wp_2021\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.encoremusic.it\/wp_2021\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1402"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.encoremusic.it\/wp_2021\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1386"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.encoremusic.it\/wp_2021\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1402"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.encoremusic.it\/wp_2021\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=1402"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.encoremusic.it\/wp_2021\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=1402"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}